「米米妹妹」與「Mr. 比布」~


文/謝啟彬
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中秋節前後是啟彬與凱雅的女兒生日,有些人可能知道,她,就是「米米妹妹」!也是我們上一張原創專輯的標題

而哥哥,就是2007年我們的原創專輯「Mr. 比布」的標題主角!

啟彬與凱雅出過四張專輯了,除了以張凱雅為名的「記憶漫遊」是改編的企劃外,其餘三張都是不折不扣的原創作品

在台灣,以爵士樂概念所製作錄音的原創作品,通常是較不具市場導向的

我們自己也在致力爵士樂教育推廣,我們很明白,那不一定是我們作品難聽或是不夠水準

沒有人會拿自己小孩當主題,獻給他們,然後亂做一通的

原因在於,大眾們比較不熟悉爵士樂這種形式,甚至,更很難第一時間去體會到

原來爵士樂也可以做原創作品,或是,這麼好玩、這麼好聽!

通常我們都是在現場演出完,才會聽到這樣的讚賞 ^^

「爵士音樂家」這五個字,在台灣普遍而言,面貌是模糊的,你可能會看過很多的節慶、很多的音樂會,然而,絕大多數都是來自西方或日本的樂手名字,可能是金髮碧眼、可能是黑人,也有可能是看起來很明星包裝的日本音樂家。(請注意這裡不是要討論誰比較厲害或是喜歡不喜歡)

而偶爾想抽個空去所謂的Jazz Pub聽聽Live,可能是衝著店家的名號去的,到了現場,不認識這些本地樂手,或甚至更慘的是:整間Live House,觀眾寥寥無幾...


台灣的爵士音樂家?台灣的爵士樂手?台灣的爵士樂作品?......不妨可以用力想想,有誰?有多少人?有什麼你會記住的?

而我們家,很幸運的是剛好佔了兩位台灣爵士音樂家,或許以後會更多也不一定 ^^

這其實不是要做悲觀的討論,也不是要大家衝動地按讚"支持台灣爵士樂!"(跟支持國片一樣)

而是希望能夠從兩端都能夠一起動:
聆賞者會對創作者的作品產生興趣,創作者也因為聆賞者的關注而更加自我砥礪

通常現今,創作者大多一直停在"對與錯"或是"演出像考試"或是"演出視同Jam Session"或甚至"灰心喪志"的階段,聆賞者大多仍是抱著偶爾聽聽、有那個FU就好、追逐big name的階段

我還是不改初衷,永遠希望給比較有建設性的意見,當然,也不斷地激勵我們自己!


回到剛剛那句話:沒有人會拿自己小孩當主題,獻給他們,然後亂做一通的

所謂的國際級製作,是真的很國際級—從樂手到錄音室到製作到混音到後製,我們從來沒有想過要打折過一絲一毫!

如果你因為這樣,想說那是因為我們"有錢"才可以辦得到,那可能把事情想得太容易

為了這些音樂作品,我們必須想辦法去籌錢,去調度,去拜託,去欠人人情...甚至最重要的是,去養成自己更高更好的程度,跟其他爵士樂手或名家合作時,才能以更快的速度與效率,來縮短製作期的"燒錢"

(最近很夯的魏導演,已經教會了我們這個名詞 ^^ 當然他的規模大更多更多了!)

我覺得關鍵是在這裡—
去提升自己的程度到更高更好,然後以國際上的標準來製作屬於台灣腦袋主導的爵士樂!

版上有幾位一起錄音的樂手,應該可以證明這件事情,有多麼重要!


而當然,我們不能孤芳自賞或老王賣瓜,但是我們很有自信地,還是邀請各位真正來聆聽這些作品,因為,它們紀錄了我們的成長,以及我們的生活軌跡,還有,我們認為,一張爵士樂專輯,應該要呈現的水準

進一步來說,就跟看電影請進電影院看一樣,我們也希望各位能聽聽看這些作品,喜歡,買一張回去收藏,更喜歡,買一些送人,這其實一點也不俗氣,因為,這是花辛苦錢做的作品,不是錢很多去亂砸一通的作品~


這些專輯裡頭有很多的故事,有很多的情境,有很多的景色,我們都希望跟大家分享

爵士台灣映象裡頭的《Bus 230》路線,我們昨天才又走過...
Mr. 比布裡頭的《絲瓜棚下》,是婆媳之間,甚至是兩代之間的心靈交流...
米米妹妹裡頭的《漲潮》,是我們很愛帶孩子去看的東北角景象...

啟彬與凱雅一直用爵士樂在說著屬於台灣特有的故事,當然我們也希望更多人會願意來聽我們說故事

往往我們在說這些故事時,是說給外國人聽的


在國內,大家熟知的啟彬與凱雅老師,好像是一直在教大家怎麼親近爵士樂、怎麼聽、怎麼玩爵士樂,都把重點擺在更廣泛層次上

而我們也希望大家能藉由專輯的紀錄,細細地品味由台灣爵士音樂家,所帶來的台灣爵士樂作品喔!

當然,我們也非常驕傲,因為我們做出了兩張可以送給兒子與女兒一輩子的音樂作品,這是當音樂家的爸爸媽媽,永遠的誠摯心意喔!^^


出版專輯


祝米米妹妹生日快樂!也謝謝Mr.比布帶給我們生活中的各種意義!


~寫於女兒三歲生日前夕


延伸閱讀:

十年來啟彬與凱雅到底在做啥?


 



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