爵士常識
2012年四月27日啟彬與凱雅主講：「古早味的音樂饗宴－美國與台灣60年代的爵士、拉丁與搖滾樂」，爵士棧相關文章特展輪播與補充
爵士樂手到底能不能算是一種行業？—在地的問題、關鍵與經驗談
推薦三團世界一流水準、來自歐洲的爵士大樂團（Big Band）
2012年三月日本甲陽音樂學院爵士樂教授訪台所有活動（爵士樂研習營、TRJ特別客座與公開演出）補充資料彙整
美國爵士親善大使1950至70年代世界巡迴表演攝影珍藏展搭配曲目列表
爵士風？爵士味？—古典樂聆賞者或音樂家常出現的“本位主義”推論謬誤
對調式爵士（Modal Jazz）的疑問—到底是學術性名詞還是形容詞，還是都是呢？
爵士音樂家溫頓馬沙利斯與蘋果電腦CEO史帝夫賈伯斯—對爵士樂的認知
在地爵士樂推廣教育的現狀與改善—需要更多的耐心、時間與方法
蓋希文到底是爵士音樂家還是古典音樂家？
相對較新的音樂類型，有沒有想過要互相去融合或是結合，來共同推廣呢？
用同理心來看看「學音樂」這件事情，可以有多少種可能性？
我喜愛的薩克斯風大師Michael Brecker的一些跨刀專輯簡介
講同樣的語言，就是爵士人
爵士樂是所謂「融合跨界」的催化劑
謝啟彬—「爵士樂、創意與在地化」創意規劃講座（Keynote）
大家都瘋「搖擺女孩」（Swing Girls），但為什麼我們做不到像日本高校女生那樣的銅管與合奏水準？
我不哈日，我只哈“好”—從網路資源與實際接觸淺談日本的爵士樂程度
兩張爵士樂入門片推薦
「讓我們好好認識調式爵士！」- 醞釀、成形與開展—TIJEPA2010年秋冬季深度爵士樂講座十場講義大綱
「1959」五十年—TIJEPA2009年秋冬季深度爵士樂講座十場講義大綱
從好奇到熟稔—入門爵士樂的幾個好方法
爵士樂迷與樂手觀點的激盪樂趣 — 孫秀蕙 v.s. 謝啟彬（TIJEPA2007-2008冬季深度講座講義大綱）
凱雅的爵士樂專輯推薦（原爵士資源區21篇轉移）
啟彬的爵士樂專輯推薦（原爵士資源區21篇轉移）
激昂爵士專輯三張
中秋節應景特別企劃—跟月亮有關的爵士名曲
爵士樂中的人物描寫
爵士樂中的情境描寫
2006冬季富邦講堂：「著魔的夜晚 — 音樂家的戀人絮語」四場講義大綱
側寫兩廳院表演藝術圖書館之爵士樂影音收藏
到底在搞什麼玩意兒？—當代爵士樂常用手法解析
爵士樂快速上手指南：大眾爵士樂欣賞講堂十場講義大綱
改頭換面來亮相—值得一聽的爵士大師致敬專輯 （二）
改頭換面來亮相—值得一聽的爵士大師致敬專輯 （一）
闊步邁進的六〇年代—調式爵士大揭密
抽絲剝繭聽門道—爵士樂手常用的即興手法（二）
抽絲剝繭聽門道—爵士樂手常用的即興手法（一）
不只是即興而已—爵士樂中合奏模式之演進與影響 （下）
不只是即興而已—爵士樂中合奏模式之演進與影響 （上）
從蛛絲馬跡中延伸—爵士樂的傳統與當代思惟
多一分真誠，多一些理解—爵士樂與古典樂的交會融合
All that Jazz - CHICAGO芝加哥音樂劇曲式解析（富邦講堂講義）
那些彷彿熟悉的旋律—對爵士樂經典曲目應有的認知（下）
那些彷彿熟悉的旋律—對爵士樂經典曲目應有的認知（上）
用創造性的力度來思考—爵士鋼琴家迪迪傑克森（ D.D. Jackson ）深度訪談
買完更多張好聽的爵士專輯之後呢？—仔細聆聽爵士樂即興之必要
聽懂了？聽不懂？—爵士樂即興的「好」與「壞」
即興在哪裡？旋律在哪裡？—找出爵士樂的玩法
逆流回溯的領悟—我與爵士樂的邂逅
尋找爵士即興中的寶藏（二）
尋找爵士即興中的寶藏（一）
爵士和聲概念在爵士人聲重唱團體中的初步應用
淺談人聲在爵士樂中的表現 — 擬聲唱法及重唱唱法簡介
2004兩廳院嗆聲系列「跨界人聲．嗆得漂亮」講座當日播放音樂
聽爵士音樂時，有人注意到貝斯手和鼓手嗎？
今日的爵士樂風貌（Jazz Today）—輔仁大學音樂系專題講座記錄
爵士樂手即興時在想些什麼？
可以從這裡開始的基礎爵士樂入門 
：爵士樂入門不害怕 / 爵士樂的玩法 / 爵士樂的律動 / 爵士樂的常見樂器與編制（一） / 爵士樂的常見樂器與編制（二） / 爵士樂的常見樂器與編制（三） / 爵士樂中著名的前奏 / 爵士樂女聲（一） / 爵士樂女聲（二） / 爵士樂男聲（一） / 爵士樂男聲（二） / 爵士樂男聲（三） / 爵士樂的版本（一） / 爵士樂的版本（二） / 古典音樂爵士化 / 爵士樂中的情境描寫 / 爵士樂的格局
古典樂的學習對爵士樂手重要嗎？
交會融合的二十一世紀，是聆聽世界音樂的美好時刻
學會爵士樂即興並不難
專訪塔克與珮蒂
淺談塔克與珮蒂的音樂風格
論托茲席爾曼的音樂風格
爵士口琴的同義字—比利時口琴大師托茲席爾曼
你必須認識的爵士樂大師們
打開耳朵聽爵士—東海大學愛樂社爵士樂欣賞講座記錄
談對爵士吉他手派特麥席尼（ Pat Metheny ）暨其樂團之認識（蘇重與謝啟彬 FNAC 聯談講座記錄）
一個美國人在歐洲—啟彬的第二位主修老師約翰若寇（John Ruocco）介紹
一個歐洲人在美國—比利時作曲家／鋼琴家克里斯迪佛（Kris Defoort）訪談
兩位凱雅的爵士鋼琴主修老師與啟彬的樂團老師—迪得力克威索斯（Diederik Wissels）與娜坦莉羅希爾（Nathalie Loriers）訪談
歐陸爵士面面觀—您不知道的歐洲爵士樂環境
期待台灣的爵士樂會更好—往返歐洲與台灣之間的感受
我們學習爵士樂的國家 —比利時
兩個台灣人在歐洲 — 聊歐陸爵士見聞（誠品音樂台南店2001年爵士樂聯談講座第三場全記錄）
現場示範 Step by Step ─ 解析爵士樂之魔術魅力與聆聽法則（誠品音樂台南店2001年爵士樂聯談講座第二場影像記錄）
從哪兒聽好？專業樂手提供的二十張爵士入門CD參考（誠品音樂台南店2001年爵士樂聯談講座第一場全記錄）
樂手觀點的爵士 —2001年五四三音樂站爵士樂入門暨示範講座全記錄
不可能的任務—談自七○年代以來迄今的爵士樂發展及未來的發展預測
不搖擺，算不算是爵士樂？
到底什麼是「 Hard Bop 」？
Joe Lovano對即興的見解
唱唱歌、跳跳舞、扭一扭—接觸爵士律動的開始
該聽些什麼？—給樂手的二十張入門爵士CD參考
為什麼爵士樂手與樂迷之間總有爭論？ — 「分析式的聆聽」 v.s. 「感覺式的聆聽」
“台灣爵士鋼琴”是不是爵士鋼琴？
Charlie Parker Omnibook之介紹應用及Bebop概念初探
有關Real Books（Fake Books）的進一步說明
相對較新的音樂類型，有沒有想過要互相去融合或是結合，來共同推廣呢？
用同理心來看看「學音樂」這件事情，可以有多少種可能性？
我喜愛的薩克斯風大師Michael Brecker的一些跨刀專輯簡介
講同樣的語言，就是爵士人
爵士樂是所謂「融合跨界」的催化劑
謝啟彬—「爵士樂、創意與在地化」創意規劃講座（Keynote）
大家都瘋「搖擺女孩」（Swing Girls），但為什麼我們做不到像日本高校女生那樣的銅管與合奏水準？
我不哈日，我只哈“好”—從網路資源與實際接觸淺談日本的爵士樂程度
兩張爵士樂入門片推薦
「讓我們好好認識調式爵士！」- 醞釀、成形與開展—TIJEPA2010年秋冬季深度爵士樂講座十場講義大綱
「1959」五十年—TIJEPA2009年秋冬季深度爵士樂講座十場講義大綱
從好奇到熟稔—入門爵士樂的幾個好方法
爵士樂迷與樂手觀點的激盪樂趣 — 孫秀蕙 v.s. 謝啟彬（TIJEPA2007-2008冬季深度講座講義大綱）
凱雅的爵士樂專輯推薦（原爵士資源區21篇轉移）
啟彬的爵士樂專輯推薦（原爵士資源區21篇轉移）
激昂爵士專輯三張
中秋節應景特別企劃—跟月亮有關的爵士名曲
爵士樂中的人物描寫
爵士樂中的情境描寫
2006冬季富邦講堂：「著魔的夜晚 — 音樂家的戀人絮語」四場講義大綱
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到底在搞什麼玩意兒？—當代爵士樂常用手法解析
爵士樂快速上手指南：大眾爵士樂欣賞講堂十場講義大綱改頭換面來亮相—值得一聽的爵士大師致敬專輯 （二）
改頭換面來亮相—值得一聽的爵士大師致敬專輯 （一）
闊步邁進的六〇年代—調式爵士大揭密
抽絲剝繭聽門道—爵士樂手常用的即興手法（二）
抽絲剝繭聽門道—爵士樂手常用的即興手法（一）
不只是即興而已—爵士樂中合奏模式之演進與影響 （下）
不只是即興而已—爵士樂中合奏模式之演進與影響 （上）
從蛛絲馬跡中延伸—爵士樂的傳統與當代思惟
多一分真誠，多一些理解—爵士樂與古典樂的交會融合
All that Jazz - CHICAGO芝加哥音樂劇曲式解析（富邦講堂講義）
那些彷彿熟悉的旋律—對爵士樂經典曲目應有的認知（下）
那些彷彿熟悉的旋律—對爵士樂經典曲目應有的認知（上）
用創造性的力度來思考—爵士鋼琴家迪迪傑克森（ D.D. Jackson ）深度訪談
買完更多張好聽的爵士專輯之後呢？—仔細聆聽爵士樂即興之必要
聽懂了？聽不懂？—爵士樂即興的「好」與「壞」
即興在哪裡？旋律在哪裡？—找出爵士樂的玩法
逆流回溯的領悟—我與爵士樂的邂逅
尋找爵士即興中的寶藏（二）
尋找爵士即興中的寶藏（一）
爵士和聲概念在爵士人聲重唱團體中的初步應用
淺談人聲在爵士樂中的表現 — 擬聲唱法及重唱唱法簡介
2004兩廳院嗆聲系列「跨界人聲．嗆得漂亮」講座當日播放音樂
聽爵士音樂時，有人注意到貝斯手和鼓手嗎？
今日的爵士樂風貌（Jazz Today）—輔仁大學音樂系專題講座記錄
爵士樂手即興時在想些什麼？
可以從這裡開始的基礎爵士樂入門 ：爵士樂入門不害怕 / 爵士樂的玩法 / 爵士樂的律動 / 爵士樂的常見樂器與編制（一） / 爵士樂的常見樂器與編制（二） / 爵士樂的常見樂器與編制（三） / 爵士樂中著名的前奏 / 爵士樂女聲（一） / 爵士樂女聲（二） / 爵士樂男聲（一） / 爵士樂男聲（二） / 爵士樂男聲（三） / 爵士樂的版本（一） / 爵士樂的版本（二） / 古典音樂爵士化 / 爵士樂中的情境描寫 / 爵士樂的格局 古典樂的學習對爵士樂手重要嗎？
交會融合的二十一世紀，是聆聽世界音樂的美好時刻
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爵士口琴的同義字—比利時口琴大師托茲席爾曼
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一個美國人在歐洲—啟彬的第二位主修老師約翰若寇（John Ruocco）介紹
一個歐洲人在美國—比利時作曲家／鋼琴家克里斯迪佛（Kris Defoort）訪談
兩位凱雅的爵士鋼琴主修老師與啟彬的樂團老師—迪得力克威索斯（Diederik Wissels）與娜坦莉羅希爾（Nathalie Loriers）訪談
歐陸爵士面面觀—您不知道的歐洲爵士樂環境
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我們學習爵士樂的國家 —比利時
兩個台灣人在歐洲 — 聊歐陸爵士見聞（誠品音樂台南店2001年爵士樂聯談講座第三場全記錄）
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從哪兒聽好？專業樂手提供的二十張爵士入門CD參考（誠品音樂台南店2001年爵士樂聯談講座第一場全記錄）
樂手觀點的爵士 —2001年五四三音樂站爵士樂入門暨示範講座全記錄
不可能的任務—談自七○年代以來迄今的爵士樂發展及未來的發展預測
不搖擺，算不算是爵士樂？
到底什麼是「 Hard Bop 」？
Joe Lovano對即興的見解
唱唱歌、跳跳舞、扭一扭—接觸爵士律動的開始
該聽些什麼？—給樂手的二十張入門爵士CD參考
為什麼爵士樂手與樂迷之間總有爭論？ — 「分析式的聆聽」 v.s. 「感覺式的聆聽」
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