◎主持人／朱玲 ◎特別來賓／謝啟彬
內容摘要︰
一、爵士樂的精神就如同下棋一般，講究鬥智與技巧，樂手們在互相約定的時空環境與架構之下，來比一比誰藝高人膽大？
二、然而音樂家永遠都有企圖心，既然能做到意境表達，當然也冀望能放大格局，將整個概念擴張延伸。至於是否離開了普羅大眾對於爵士樂的觀感？可能就不是那麼重要了！
三、像派特麥席尼這類二次大戰後出生、並躍起於七○年代後期的爵士樂手，自然會將搖滾、拉丁等等元素融合進來，卻保留了爵士樂即興與音樂發展的架構與精神。
四、聆聽這樣的爵士樂，有一種比較實際的好處，即是容易找到切入點，譬如原來聆聽搖滾音樂的樂迷，就能被吸引。
五、音樂的「厚度」能夠如此擲地有聲，來自於樂團的默契，以及每位樂手對於爵士樂歷史的吸收消化。
六、派特麥席尼除了所有稱得上名號的爵士大師之外，有一位絕對值得一提的是歐涅寇曼（Ornette
Coleman）。從他的身上派特學得兩件事︰第一，群體即興時需要絕對地跟隨主要樂思，而不是一味自己求表現；第二，則是需要表現出強烈到能夠縱觀前後的旋律線。
七、值得一提的是很多後輩爵士樂手學習到的東西，不一定是硬生生地套招，反而是一種精神上的感召，所以可能做出來的音樂聽來完全不同，但是其概念是傳承的。
八、派特麥席尼對於爵士樂的格局，也跟之前介紹的艾靈頓公爵一樣，認為即興只是元素之一，如何擴張結構，形成樂章段落？方是他們所關注的。
九、對於樂器編制上繁複的運用搭配，已成一絕，尤其在聆聽現場時，更能感受到那股滂湃蓬勃的氣勢。另一方面，把很複雜的東西做到很好聽不複雜，也是真正的高手。
十、因為派特麥席尼樂團曾於2002年九月造訪台灣，所以啟彬與凱雅的爵士棧上有許多他們的相關報導與資訊，提供各位作為參考。請參閱「爵士現場」與「爵士常識」欄。
十一、如果古典樂可以廣納江海、兼容並蓄，那麼爵士樂當然也可以！
十二、還是一句老話︰要保持開放的心胸聽音樂，別為了氣氛或是品味而聽爵士樂，否則我們可能會錯過許多好音樂而不自知。
十三、另建議閱讀「談自七○年代以來迄今的爵士樂發展及未來的發展預測」一文。
曲目 |
演奏（唱）者 |
專輯出處 |
封面 |
重點提示 |
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Phase Dance | Pat Metheny Group | Pat Metheny Group (ECM) |
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融合巴西音樂的色彩 |
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Song For Bilbao | Pat Metheny Group | Travels (ECM) |
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帶有調式爵士（Modal Jazz）的色彩，並結合搖滾的狂放不羈。 此樂團的另一靈魂人物即為鋼琴手萊爾梅斯（Lyle Mays）。 |
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Turnaround | Pat Metheny Group | 80/81 (ECM) |
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在演奏Ornette Coleman的名曲時，派特即興到後來就已經進入了前述的兩項音樂重點。 |
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Have You Heard | Pat Metheny Group | The Road To You (Geffen) |
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進一步閱讀請參考「The Road To You」專輯推薦與欣賞 |
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The First Circle | Pat Metheny Group | The Road To You (Geffen) |
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進一步閱讀請參考「The Road To You」專輯推薦與欣賞 |
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As It Is | Pat Metheny Group | Speaking Of Now (Warner Brothers) |
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上回來台時宣傳專輯之主打曲目 |
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Into The Dreams | Pat Metheny Group | Imaginary Day (Warner Bros.) |
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Pikasso 42絃吉他獨奏 |
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James | Pat Metheny Group | Offramp (ECM) |
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帶有美國中西部鄉村民謠風格的樂曲。 |
補充資料 |
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2004年一月 1日 |
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2004年一月 8日 |
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2004年一月15日 |
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2004年一月29日 |
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2004年二月 5日 |
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2004年二月12日 |
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2004年二月19日 |
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2004年二月26日 |
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2004年三月 4日 |
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2004年三月11日 |
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2004年三月18日 |
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2004年三月25日 |
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2004年四月 1日 |
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2004年四月 8日 |
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2004年四月15日 |
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2004年四月22日 |
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2004年四月29日 |
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2004年五月 6日 |
世代交替爵士鋼琴手點將錄（一） |
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2004年五月13日 |
世代交替爵士鋼琴手點將錄（二） |
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2004年五月20日 |
世代交替爵士鋼琴手點將錄（三） |
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